domingo, 18 de marzo de 2012

Ceremonia de imposición de las insignias de Alfonso X El Sabio


A la edad de 70 años, le fue "impuesta" a Nicolás Massieu y Matos, la insignia de Alfonso X El Sabio. Y entrecomillo la palabra impuesta porque este hombre nunca tuvo especial predilección por este tipo de agasajos. Recordemos que en su testamento renunció a que en su esquela se incluyese el trato de Ilustrísimo que le hubiera correspondido, y como se verán en su discurso, quiere hacer del acto copartícipes al resto de artistas canarios.

Así citaba la "Revista de Historia Canaria" la noticia:

"El viernes 6 de septiembre de 1946 se celebró en el salón de actos del Cabildo Insular de Gran Canaria, y bajo la presidencia del Capitán General de Canarias, el acto de imposición de las insignias de la Orden de Alfonso X a Nicolás Massieu.
Se inició el acto con sendos discursos del Presidente del Cabildo, don Matías Vega Guerra y del Alcalde de Las Palmas de Gran Canaria, don Francisco Hernández González. A continuación el delegado provincial de Bellas Artes, don Pedro Cullén del Castillo, pronunció un documentado discurso en el que se destacaron las dotes artísticas de Colacho. A continuación, el Capitán General de Canarias impuso las insignias de la Orden de Alfonso X a Nicolás, las cuales habías sido ofrecidas por El Museo Canario.
Habló Colacho al final para dar las gracias a las autoridades y a todos. Un selecto y nutrido público llenaba el salón en su totalidad. En cena íntima se reunieron por la noche.
Finalmente, en homenaje menos oficial y más popular, cenaron los numerosos amigo de Colacho el 14 de septiembre en un acto lleno de simpatía y cordialidad."

Este es el discurso de Nicolás Massieu en la ceremonia de imposición de las Insignias de Alfonso X el Sabio, en el salón de actos del Cabildo Insular de Gran Canaria:

"Excelentísimos Señores, Señores y Señoras:
Sean éstas mis primeras palabras de agradecimiento a las dignas personalidades que con su presencia dan realce a este acto que tanto me honra a la vez que han tenido para mi modesta persona palabras muy encomiásticas. Y a todos vosotros que me acompañáis en este momento, uno de los más emotivos de mi vida. Mi agradecimiento también a cuantos han intervenido en la organización de este homenaje. Por reacio que sea nuestro temperamento a estas consagraciones públicas, preciso es confesar que cuando han sido movidas exclusivamente por el afecto, no podemos menos de experimentar en lo más hondo de nuestro ser, el consuelo intenso que significa sentirnos comprendidos y asistidos, en este afán artístico.
Gracias también muy especiales a S.E. Excelentísimo Señor Capitán General de Canarias, por habernos dignado honrarme colocando sobre mi pecho la preciada insignia de Alfonso el Sabio, con la que el Gobierno me distinguió a raíz de la exposición de artistas de esta Provincia, celebrada en Madrid en el año 1944.
Cuando el Señor Director General de Bellas Artes, Marqués de Lozoya, pasó por nuestra isla, pudo darse cuenta de que entre nosotros latía un ansia grande de realizar obra de arte, y que las diferentes manifestaciones del mismo se hallaban dignamente representadas por artistas que trabajaban con honradez.
Y notó por añadidura un sello peculiar que nos dotaba de cierta personalidad nada despreciable, dentro del maravilloso conjunto del arte patrio. Nació entonces en su mente, el deseo y el propósito de organizar en Madrid una espposición de los más característico, y a su aliento y generosidad, compartido por entidades y corporaciones locales con verdadero entusiasmo y desprendimiento, se debió la realización de aquel certamen, al que concurrimos con nuestras modestas producciones, presididas por doce cuadros que componen esa maravilla de la pintura "El Poema del Mar" creación del genio de Néstor. Tuvimos la honra y el legítimo orgullo de que nuestras obras fuesen expuestas con toda dignidad, en los salones del Museo de Arte Moderno, y recibimos elogios alentadores de los críticos de arte madrileños.
Nada de ello sin embargo, hubiese sido posible sin la alta protección del que se convirtió desde el primer momento que mantuvo contacto con nosotros, en nuestro buen amigo. Y, para remate de tanta atención y delicadeza, se nos concedió la Cruz de Alfonso el Sabio, como la más elevada recompensa a que podíamos aspirar.
Al hablar en plural, lo hago porque estimo que el honor concedido lo fue ala colectividad de artistas de esta Provincia y que, si recayó en mi persona, lo fue solo porque al certámen se aportó el fruto de una vida artística más dilatada.
Tal es mi firme y honrada creencia. Y, por ello, al ostentar este galardón me considero como mero depositario de lo que, por su condición, exige ostentación personal.
En nombre propio, pues, y en nombre de los artistas canarios y de los que conviven con nosotros y con nosotros comparten inquietudes y afanes, gracias otra vez.
Tanto honor nos oblliga a mucho, y por ello debemos comprometernos a no cejar en el empeño de intentar una constante superación, hasta lograr que el nombre de nuestra provincia, sea cada vez más destacado, y engrandecer, si es posible, el de la Patria."

Este texto ha sido extraído del periódico Falange de 8 de marzo de 1946, es cual puede ser consultado "on-line" gracias a la digitalización llevada a cabo por la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria.






sábado, 17 de marzo de 2012

El Palomar de la Casa de Colón

El "Palomar de la Casa de Colón" es una estancia que se encuentra ubicada en la última planta del edificio que alberga la parte administrativa.
Fachada de la Casa de Colón
Entrada de la Zona Administrativa
Fuente de la imagen: Wikipedia
El balcón que se observa en la imagen en la parte superior derecha corresponde al "Palomar". En él hay una gran mesa de reuniones y en las paredes del mismo están colgados los cuadros de Colacho Massieu que traigo a este post.


Autorretrato
Oleo sobre tabla
32 x 24 cm
1906
Fondos artísticos de Cabildo de Gran Canaria. Casa de Colón
El Profesor Manuel Mascareñas
Óleo sobre lienzo
72 x 61 cm
1929
Fondos artísticos del Cabildo de Gran Canaria. Casa de Colón
Cástor Gómez Navarro
Óleo sobre lienzo
121 x 97 cm
1924
Fondos artísticos de Cabildo de Gran Canaria. Casa de Colón
Padre Azcunce
Óleo sobre lienzo
63 x 53 cm
1932
Fondos artísticos de Cabildo de Gran Canaria. Casa de Colón
Malacara
Óleo sobre lienzo
59 x 48,5 cm
1940
Fondos artísticos de Cabildo de Gran Canaria. Casa de Colón
Autorretrato
Óleo sobre tabla
50 x 43 cm
1943
Fondos artísticos de Cabildo de Gran Canaria. Casa de Colón
Almendros en Tejeda
Óleo sobre lienzo
65 x 60 cm
1948
Fondos artísticos de Cabildo de Gran Canaria. Casa de Colón
El Rincón
Óleo sobre tablex
28 x 26 cm
1949?
Fondos artísticos de Cabildo de Gran Canaria. Casa de Colón
Presentación Suárez
Óleo sobre lienzo
65,5 x 60,5 cm
1950
Fondos artísticos de Cabildo de Gran Canaria. Casa de Colón
Retrato de niña
Óleo sobre lienzo
43 x 31,5 cm
1930?
Fondos artísticos de Cabildo de Gran Canaria. Casa de Colón
Retrato de Santiaguillo
Óleo sobre lienzo
44,5 x 38 cm
Año ?
Fondos artísticos de Cabildo de Gran Canaria. Casa de Colón

Algunas de éstas obras estaban en el depósito, para mantenimiento o preparándose para atender solicitudes de exposiciones itinerantes.

Aprovecho para agradecer a la Casa de Colón el que me permitiesen el acceso a fotografiar la obra que posee de Colacho Massieu.

Para una mejor visualización, os recomiendo hacer click sobre la primera imagen, y así se os desplegará el visualizador fotográfico. Desde el visualizador con botón derecho y guardar imagen la podréis descargar con mayor resolución.


domingo, 11 de marzo de 2012

El Testamento de Nicolás Massieu y Matos

Hoy quiero traer a este blog un documento interesantísimo. Se trata del testamento que dictó Nicolás Massieu y Matos en el año 1948, cuando contaba con 72 años de edad. El testamento fue dado ante el Notario de Las Palmas de Gran Canaria D. Juan Zabaleta. En él podemos apreciar el carácter filántropo de este hombre, que dona parte de su legado cultural para disfrute del pueblo.

Número setecientos cincuenta y seis,

En la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria a las seis horas del día siete de abril de mil novecientos cuarenta y ocho.

Ante mí Juan Zubaleta Corta, Notario del Ilustre Colegio y Bietrito de esta Capital, con residencia en la misma, comparece para otorgar testamento abierto, Don Nicolás Massieu Matos, mayor de edad, soltero, Pintor, natural de esta ciudad, hijo de Don Antonio y Doña María del Carmen, ambos difuntos. Y teniendo, a mi juicio y al de los testigos, capacidad legal bastante para lo expresado, otorga su testamento de la manera siguiente:


Primera.- Declara que profesa la Religión Católica y que por no tener descendencia ni vivir ninguno de sus ascendientes, como de herederos forzosos y puede disponer libremente de sus bienes y a favor de quien le parezca.


Segunda.- Deja todo lo concerniente a su (...), funeral y sufragios, a voluntad de su heredera, pero dispone que a pesar del título de Ilustrísimo que le corresponde por habérsele concedido la Cruz de Alfonso X el Sabio, en su esquela mortuoria sea surpimido aquel tratamiento. Por ser este el deseo del testador que lo consigna con el mayor respeto para dicha institución.


Tercero.- Lega en pleno dominio al Museo de Pintura y Escultura que se ha de habilitar en su día por el Excmo. Cabildo Insular de Gran Canaria, las siguientes obras pictóricas:
1. Retrato del Pintor Don Nicolás Massieu y Falcón, por el pintor Don Manuel Ramírez.
2. "La Justicia".- Copia del original de Rafael de Urbino.
3. Mujer saliendo del baño, del pintor Don Nicolás Massieu y Falcón.
4. Playa de Venecia con figuras, del pintor Don Nicolás Massieu y Falcón.
5. Día de Reboso en el Muelle de Las Palmas, del pintor Don Nicolás Massieu y Falcón.
6. Estudio de mujer, del pintor Don Manuel Ramírez.
- Cuadros de Don Nicolás Massieu y Matos -
7. Retrato de (padre), digo, madre.
8. Autorretrato del otorgante.
9. Otro autorretrato del testador.
10. Retrato del pianista Don Rafael Romero Spínola.
11. Retrato de Don Bernardo Gil Roldán.
12. Retrato del Profesor Don Manuel Mascareñas.
- Esculturas -
13. Torso de Gladiador
14. Torso de Gladiador
Ambas reproducciones del Panteón de Atenas (Fidias).
15. Busto de Pérez Galdós, de Victorio Macho.
16. Busto de Tomás Morales, de Victorio Macho.
Los reseñados cuadros y esculturas serán entregados por la heredera del testador al Museo de Pintura y Esculturas de esta ciudad el día que se construya un local apropiado con las garantías de que todas las obras se han de instalar decorosamente, percibiendo dicha heredera detalle de todas las obras que componen este legado.


Cuarta.- Del restante de todos sus bienes, derechos y acciones, instituye por su única y universal heredera en pleno dominio, a su sobrina Doña Rita Cantero y Massieu, hija de Don Antonio Cantero Neyra y de la hermana del otorgante llamada Doña María de los Reyes Massieu y Matos de Cantero.


Quinta.- Y anula todos sus testamentos anteriores, pues quiere que sólo el presente se tenga y cumpla como expresión de última y deliberada voluntad.


Así lo dice y otorga en presencia de los testigos Don Rodríguez Pérez, Don Gabriel González Alemán y Don Francisco Márquez Melián, mayores de edad, de esta ciudad, y sin excepción para ser tales testigos.

(..)


El testamento está escrito integramente a mano, y hay palabras que no me ha sido posible entender, por lo que han sido suprimidas o sustituidas. En cualquier caso considero que se trata de un documento maravilloso, que debe ser conocido por todos.

Es una verdadera lástima que el ansiado "Museo de Pinturas y Esculturas" nunca viese la luz.

domingo, 26 de febrero de 2012

Nicolás Massieu y Matos en la Casa de Colón. Retrato "Mi Madre"

La Casa de Colón se ha convertido en el espacio que alberga la mayor cantidad de obra de Nicolás Massieu y Matos. Distinguimos entre la obra expuesta en la parte del Museo, y la obra no expuesta al público ubicada en las dependencias de la parte administrativa. También existe obra en el depósito, sobre todos dibujos y apuntes de Colacho.

Entre la obra expuesta, encontramos el cuadro que el pintor hizo a su madre en 1936. Se trata de un lienzo pintado al óleo, de dimensiones 70 x 70 cm, y de título "Mi Madre". Pertenece a los fondos artísticos del Cabildo de Gran Canaria expuesto en la Casa de Colón.

"Mi Madre". 1936
Fondos Artísticos del Cabildo de Gran Canaria. Casa de Colón
En relación con este cuadro, quiero hacer un comentario sobre la forma en que está expuesto. El cuadro está ubicado en una sala de la planta alta, y está expuesto en una pared transversal al pasillo de circulación. 

Tal y como se aprecia en el siguiente esquema, el alumbrado es desde un carril con focos orientables, con luz de tipo incandescente, temperatura de color sobre los 3000K (luz cálida).  El foco está orientado e incide directamente sobre el cuadro.

Esquema de iluminación del cuadro y posición de la cámara con el trípode
El problema de este esquema de iluminación es que se producen unos brillos en el cuadro que hace que nos tengamos que mover fuera del eje de los reflejos para evitarlos. En el momento de observar el cuadro, uno tiende a desplazarse lateralmente hacia el lado de los focos, de forma que se evita parte del reflejo. Sin embargo, para el montaje de la fotografía es necesario disponer el trípode con la cámara lo más centrado y perpendicular al cuadro, por lo que gran parte de los reflejos llegan al sensor de la cámara. Desgraciadamente, había dejado en polarizador en una oficina donde tenía guardado el resto del equipo fotográfico, y puesto que estaba sólo, se me hacía complicado dejar todo el montaje e ir a buscar el filtro. Así, que intenté hacer varias exposiciones, para tomar la que menos brillo presentara. La siguiente es la imagen con menos brillo.


Como se puede apreciar, los brillos son bastante molestos. Maldije el momento en que decidí no ir a buscar el filtro polarizador, pensando que en el momento del procesado lo podría corregir. No fue así... Yo no tengo Photoshop, y suelo hacer algunos retoques con Gimp. Sin embargo, uno de esos días que uno está navegando por internet leyendo algo de aquí y de allí, me dí de bruces con un programa que por un módico precio hace unos retoques básicos, elimina elementos indeseados en fotografías, etc. El programa se llama Snapheal.

Hice varias pruebas, y después de varios intentos llegué a la conclusión que la manera menos agresiva para la imagen era la de trabajar al máximo de aumento de la misma, y eliminar únicamente los píxeles claros y brillantes. Y eso fue lo que hice. Me armé de paciencia, y empecé a hacer un barrido de la imagen e ir marcando todos los puntos brillantes. Fueron varias horas de trabajo, pero el resultado final mereció la pena. Se pueden comparar ambas imágenes y ver la diferencia.

En las siguientes imágenes detallo el proceso que seguí: En la primera imagen, los píxeles que contienen la información de los brillos. Son claramente identificables respecto al resto del fondo. En la imagen siguiente se identifican en color rojo los píxeles que serán tratados por el programa. En la última imagen, el resultado final: se eliminan los píxeles indeseados pero no se afecta a la textura.

Los píxeles brillantes sobre el fondo negro representan brillos indeseados.

Se seleccionan los píxeles brillantes para ser borrados.

El programa Snapheal lo que hace es sustituir los píxeles seleccionados por la media de los que encuentra a su alrededor.
Conclusiones:
  • En los museos deben cuidar la forma en que se iluminan las obras de arte. La mejor iluminación es la luz indirecta, o en su defecto, con un difusor delante del foco.
  • Nunca sacar fotos de óleos sin polarizador.
  • El programa Snapheal resuelve satisfactoriamente el problema.
  • Lleva un nivel de trabajo importante de edición.

miércoles, 22 de febrero de 2012

Retrato de don Francisco Gourié

El presente retrato me fue aportado en un fichero electrónico, brindado amablemente por el CICCA (Centro de Iniciativas de La Caja de Canarias). Se trata del retrato de Francisco Gourié.
Francisco Gourié Marrero, nació en Las Palmas en 1857 y desarrolló su actividad principalmente como político. Fue Concejal del Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria, Consejero del Cabildo de Gran Canaria y cofundador de Monte de Piedad y Caja de Ahorros.
También fue Presidente de la Heredad de Arucas, gran impulsor en la construcción de la Iglesia de San Juan Bautista, e hijo predilecto de dicha ciudad en agradecimiento por todo lo que hizo por el desarrollo y embellecimiento de la misma.
El retrato que se presenta, óleo sobre lienzo de 44x39 cm, fue realizado por Nicolás Massieu y Matos aproximadamente entre 1929-1931, y pertenece a los Fondos Artísticos de la Caja de Canarias.

Retrato de Francisco Gourié
Fondos Artísticos de La Caja de Canarias
En el siguiente detalle se puede apreciar con más claridad el trazo utilizado por el pintor.

Retrato de Francisco Gourié. Detalle
Fondos Artísticos de La Caja de Canarias
Una curiosidad que me ha llamado la atención es la firma que plasmó el pintor en este cuadro. No termino de encajarla en la fecha que me han transmitido desde el CICCA (circa 1929-1931). Nicolás Massieu y Matos solía firmar sus cuadros en esta fecha con "N. Massieu y Matos". Veámoslo en la siguiente comparativa. La primera es la firma de este cuadro, la segunda es la firma de 1929 en el cuadro del retrato del doctor Rafael González, y la tercera es la firma que plasmó el pintor en 1932 en el retrato del Padre Azcunce.

Firma del pintor en el cuadro "Retrato de Francisco Gourié"
Fondos Artísticos de La Caja de Canarias

Firma del pintor en el cuadro "Retrato del doctor Rafael González Hernández. 1929"
Propiedad del Colegio Oficial de Médicos de Las Palmas de Gran Canaria

Firma del pintor en el cuadro "Retrato del Padre Azcunce. 1932"
Fondos Artísticos de la Casa de Colón
Nota:
En la breve biografía citada me he apoyado en el blog "Arucasblog"

jueves, 16 de febrero de 2012

Retrato del doctor Rafael González Hernández

En el Colegio de Médicos de Las Palmas de Gran Canaria, se encuentra el retrato de don Rafael González Hernández, pintado por Nicolás Massieu y Matos en el año 1929, momento en que don Rafael contaba con 63 años de edad. Había nacido en Arrecife de Lanzarote, en 1866 y obtuvo la titulación de doctor a los 26 años (en 1892). Cursó sus estudios en la Universidad de Montpellier, una de las más antiguas de Francia. Su actividad profesional fue desarrollada en Las Palmas. Fue el primer Presidente del Colegio Oficial de Médicos de Las Palmas, que se fundó el 14 de abril de 1924, estableciéndose provisionalmente en La Plaza de Santa Ana.

Retrato del doctor don Rafael González Hernández
Propiedad del Colegio Oficial de Médicos de Las Palmas de Gran Canaria
Este cuadro se encuentra situado en la Sala de Reuniones anexa al despacho del Presidente, encabezando la mesa de reuniones. Aparentemente, el marco parece ser el original de la época. En esta visita al Colegio de Médicos no fue posible un análisis más profundo de la obra, que quedará para otra ocasión (dimensiones). La técnica: óleo sobre lienzo.

Los valores con los que fue tomada la fotografía son los siguientes: cámara Nikon D90, objetivo 50 mm f 1.4, velocidad 5 segundos, diafragma f/11. Podéis observar la carta de colores sobre la parte inferior derecha, imprescindible para poder intentar tener el color lo más real posible una vez tratada la imagen. Lógicamente la toma es en RAW (NEF) y su revelado mediante el programa ViewNX2 de Nikon. Esta es la fotografía de la pared en la que se encuentra en cuadro colocado.


Las condiciones de iluminación no eran muy buenas. Luz lateral desde el exterior, en un día bastante nublado, y como se puede apreciar por las sombras de los apliques de la pared, iluminación desde el techo mediante focos halógenos (luz cálida sobre 3000 K).  Aquí tenéis el esquema del montaje en la Sala de Reuniones:


Nota: La información sobre la vida del doctor Rafael González Hernández ha sido obtenida de la página web Parroquia de San Francisco de Asis.


domingo, 12 de febrero de 2012

Gran Canaria desde Tenerife

Nicolás Massieu fue denominado por Pedro Cullén del Castillo como "El Pintor de Gran Canaria". Y ciertamente lo era. Muchos fueron los viajes por el interior de la isla por parte del pintor. Tejeda y alrededores, con el Roque Bentayga, Santa Lucía de Tirajana, Agaete, Azuaje, Moya, El Rincón...

Y muchas veces fue las que vió el pintor su Gran Canaria desde el mar. En sus viajes hacia y desde Inglaterra, París y Roma. En sus viaje hacia y desde Argentina, si bien el regreso tocó tierra inicialmente en Tenerife.

Esta es una imagen de Gran Canaria, un amanecer, tomado desde mi casa en Tabaiba (Tenerife). Sin duda, momentos como estos son los que uno entiende como el color y la luz, podían hacer que el pintor no pudiera aguantar en tomar sus útiles y lanzarse a pintar su Isla.


La imagen es una panorámica formada por 10 fotografías en formato vertical, y unidas mediante el programa Panorama Maker 5 Pro. Si hacéis un zoom sobre la zona ente la Isleta (extremo izquierdo)  podréis ver los edificios de Las Palmas de Gran Canaria.

En el siguiente link os podeis bajar el fichero con una resolución de 5 Mb (el original pesa demasiado, 33 Mb).

viernes, 10 de febrero de 2012

Gabinete Literario de Las Palmas de Gran Canaria

El 2 de febrero a las 10:00 me encontraba en el Gabinete Literario para realizar las fotografías de los cuadros que dicha entidad posee. Dos eran las piezas que me tenían preparadas para fotografiar sobre un caballete, en la biblioteca ubicada en la segunda planta.

El primer cuadro que abordé fue el titulado "TREBEJOS DE COCINA". Se trata de un bodegón de dimensiones 71 x 77 cm, óleo sobre lienzo. Tiene un marco sencillo de unos 5 cm de grosor.

Propiedad del Gabinete Literario de Las Palmas de Gran Canaria

Esta obra fue una de las presentadas en la Exposición en el Gabinete Literario del año 1949. Cuarenta cuadros y entre ellos paisajes de las cumbres y marinas. Así aparecía esta nota en el diario Falange, el martes 1 de marzo de 1949

"Esta tarde a la hora de costumbre, se inaugurará en los salones del Gabinete Literario la exposición de óleos del pintor canario, don Niciolás Massieu, para la que existe en los medios artísticos una gran expectación. Sabemos que el maestro ha trabajado mucho y que la colección de cuadros que esta vez presenta es verdaderamente interesante. Un sinnúmero de amigos y admiradores se apresta a concurrir al acto que será, sin duda, una nueva manifestación del afecto y cariño que este gran señor y gran artista ha sabido granjearse a todos."

Veamos ahora una parte muy interesante del cuadro, que es la trasera, y que siendo la gran olvidada, en muchas ocasiones nos da una gran información.


De las distintas etiquetas con que cuenta la trasera del cuadro, podemos ver que ha participado en las siguientes exposiciones:
  • Como bien se indica en la etiqueta central, este cuadro formó parte de la Exposición Antológica de Nicolás Massieu que se celebró en el año 1952 en los Salones del Pueblo Canario, en la celebración de las Fiestas de Primavera.
  • También había participado con el título de "BODEGÓN" en la IV Bienal, obteniendo el Premio de Pintura (etiqueta superior central).
  • Otra participación el 14-9-1981 en una exposición aparentemente organizada por el Banco de Santander. (Etiqueta superior derecha tres cuartos)
  • Antológica Nicolás Massieu "Casa de Colón Las Palmas", con número de depósito 236. (etiqueta superior derecha).
  • Exposición Frutos de la Tierra, La naturaleza muerta en la pintura canaria, organizado por la Casa de Colón entre el 14 de diciembre de 2005 y el 5 de febrero de 2006. (etiqueta lateral izquierda).
El otro cuadro que fotografié tenía por título "CASAS DE TEJEDA". En este caso no tengo documentada sus dimensiones, y se trata también de un óleo sobre lienzo. No está enmarcado.

Propiedad del Gabinete Literario de Las Palmas de Gran Canaria

La trasera de este cuadro es más simple. Unicamente hay una etiqueta central que nos indica que esta obra también formó parte de la Exposición Antológica de Nicolás Massieu que se celebró en el año 1952 en los Salones del Pueblo Canario, en la celebración de las Fiestas de Primavera.


Veamos ahora la técnica fotográfica empleada. Como es lógico, el primer elemento, del todo imprescindible, es el trípode. Como he leído en numerosos blogs de fotografías, cuando haces un trabajo fotográfico sobre obras de arte, una de las mejores cosas es que el sujeto está inmóvil y no se nos va a salir del encuadre, por lo que no hay problema con los tiempos de exposición. Así, para estas fotografías utilicé una velocidad de 1/2.5 s y un diafragma f/8. El objetivo utilizado es un Nikon de 50 mm f1.4, y la cámara Nikon D90. En el siguiente dibujo se puede ver el montaje.


El ventanal de la izquierda da al patio interior del Gabinete, por lo que la luz está bastante filtrada, sin recibir la luz directa del sol. En el de la derecha, la luz también estaba muy filtrada. Muy interesante. Luz natural, bastante neutra y sin rayos de sol que entren en la sala.

En el siguiente video os propongo un pequeño paseo por estas dos obras, propiedad del Gabinete Literario de Las Palmas.




martes, 7 de febrero de 2012

Febrero 2012. 1ª visita de trabajo a Gran Canaria

Aprovechando que el jueves 2 de febrero era festivo en Tenerife (día de La Candelaria), estuve organizando un viaje a Gran Canaria para comenzar a fotografiar la obra de Colacho Massieu. Ya había dirigido algunos correos electrónicos para presentarme y solicitar los oportunos permisos. 

En este primer viaje de trabajo sobre Colacho a Las Palmas fui atendido en los siguientes organismos:
  • Gabinete Literario de Las Palmas de Gran Canaria.
  • Colegio Oficial de Médicos de Las Palmas de Gran Canaria
  • Casa de Colón
  • CICCA (Centro de Iniciativas de la Caja de Canarias)

A todos ellos, mi más sincero agradecimiento por abrirme sus puertas.

En el Gabinete Literario, pude fotografiar dos cuadros, pintados ambos en 1947. Son los siguientes:
  • Bodegón titulado "Trebejos de Cocina", un óleo sobre lienzo de 71 x 77 cm, enmarcado.
  • Casas de Tejeda, óleo sobre lienzo sin enmarcar.

Allí me indicaron que había también un retrato de León y Castillo pintado por Nicolás Massieu, pero finalmente dicho retrato resultaba ser del tío de Colacho, Nicolás Massieu y Falcón.

En el Colegio de Médicos se encuentra una retrato impresionante de Don Rafael González Hernández, presidiendo la Sala de Juntas anexa al despacho del Presidente del Colegio, pintado por Nicolás Massieu en 1929.

En el CICCA me grabaron en un pen-drive la fotografía de Francisco Gourié. No puede ver la obra, pero los datos que de ella figuran son los siguientes: óleo sobre lienzo de dimensiones 44x39 cm.

Finalmente, la Casa de Colón. Allí tuve que hacer el trabajo fotográfico en dos jornadas, por lo extenso del material existente y amablemente puesto a mi disposición. El primero de los días fotografié la colección de dibujos. Para ello, en una mesa del maravilloso patio, uno a uno fueron fotografiados los apuntes de don Colacho. El segundo día fue más intenso, ya que empecé fotografiando la obra que está colocada en "El Palomar", para posteriormente pasar a las piezas que se encontraban en ese momento en el depósito (incluso alguna ya embalada para enviar a una exposición), y finalizar la sesión en la zona del museo, donde se encuentran expuestas 7 obras. En total fueron fotografiados 19 cuadros.

Todas las fotografías fueron tomadas con luz natural, excepto las del interior del Museo de la Casa de Colón. De hecho, estas fotografías del museo son las que presentan más brillos indeseables en los trazos de los óleos. En el Gabinete Literario hice una prueba con dos flashes colocados a 45º y con unos paraguas. En  un próximo post será interesante analizar cómo afecta a la percepción de los colores de las obras de arte la fotografía con flash. 

Bueno, en próximos días iré subiendo las fotografías tomadas.

Ahora, continuo con la preparación del próximo viaje a Las Palmas, y me centraré en los siguientes organismos:
  • Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria.
  • Cabildo Insular de Gran Canaria.
  • Colegio de Notarios de Las Palmas de Gran Canaria.

Algo más tengo en el tintero, pero está pendiente de confirmación.

martes, 10 de enero de 2012

El Colegio San Agustín

Colacho comenzó sus estudios de Primera Enseñanza en el Colegio de San Agustín en el año 1882. El Instituto Elemental de Enseñanza Primaria y Secundaria de Las Palmas de Gran Canaria, fue inaugurado en 1845 por iniciativa de la Sociedad Cultural y Recreativa Gabinete Literario. El centro docente –conocido bajo la denominación de “Colegio de San Agustín” porque a partir de 1851 fue instalado en el ex-convento agustino de Las Palmas– estuvo dirigido por Antonio López Botas, y entre sus profesores se contaba con médicos, abogados, sacerdotes, notarios, ingenieros, músicos, militares, etc. de reconocido prestigio en el ámbito local. El colegio mantuvo su actividad –con constantes problemas económicos– hasta 1917, año en que cerró sus puertas al haber sido creado el Instituto General y Técnico.

Retrato de López Botas
Oleo sobre lienzo
34x28 cm
Colección Particular
Volvamos a ese primer curso, de 1882-1883, y veamos como se desenvolvió Colacho en su primer año. Los siguiente datos están obtenidos de los Archivos del Colegio de San Agustín que obran en poder del Museo Canario, y a los que accedí mediante autorización previa el 27 de diciembre de 2011.

Nociones. Este es el primer curso de la Enseñanza Primaria. Colacho lo afronta con 6 años de edad y lo termina en junio de 1883 con 7 años. Sus clasificaciones son las siguientes:
  • Lectura: BUENO
  • Escritura: BUENO
  • Doctrina: BUENO
  • Aritmética: BUENO
Continuó Colacho con sus estudios de Primera Enseñanza hasta el curso 1887-1888, donde a la edad de 11 años los finalizó. No se puede decir que fuese un estudiante modelo, con buenas notas. Mas bien, por las calificaciones vistas año a año, diría que hacía lo justo para aprobar.

Con 12 años, en el curso 1887-1888, comienza su etapa de Enseñanza Secundaria. En la lista de alumnos matriculados aparece con el número de inscripción 45 y consta el abono de 5 pesetas por derechos de inscripción. En este primer año de bachillerato, Nicolás se examina en el mes de junio de las siguientes asignaturas:
  • Primer Curso de Latín y Castellano,
  • Geografía
Las calificaciones obtenidas en dichos exámenes son de BUENO y APROBADO, respectivamente.

En el curso 1888-1899, no figura como matriculado en el Colegio de San Agustín. Así pues, con 12 años, parece haber ocurrido algún evento importante que hizo que Colacho no estuviese matriculado.

Ya en el curso 1889-1990, con 13 años, vuelve a aparecer matriculado. Figura con el número de inscripción 31, y también con abono de 5 pesetas por derechos de inscripción. Este año se matriculó en:
  • Primer Curso de Francés,
  • Aritmética
Sin embargo no se tiene constancia de haberse examinado ni en Junio ni en Septiembre. En el listado del profesor de la asignatura del Primera Curso de Francés aparece "Massieu" con una tachadura sobre el apellido. En el listado de la asignatura de Aritmética y Álgebra aparece "N. Massieu", también tachado y con una nota que dice "no debe examinarse". En fin, algo extraño que me da la impresión va a ser difícil de averiguar.

A partir de este año, ya no aparecerá inscrito en el Colegio de San Agustín, por lo que se hace necesario averiguar donde cursó el resto del Bachillerato.


Notas:
  • El retrato de López Botas está escaneado de la publicación "Diálogo a tres: el legado Massieu". Una de las intenciones de mi investigación es la de poder recopilar la mayor cantidad de imágenes de alta resolución de la obra de Colacho y poder darla a conocer por este medio, mediante el Museo Virtual de Nicolás Massieu y Matos.
  • En un próximo post hablaré del bueno de Antonio López Botas. Una persona como ésta bien vale tenerla siempre en el recuerdo.

lunes, 9 de enero de 2012

Infancia

Poco sabemos de la infancia de Colacho. Sin embargo, hay una pequeña historia, contada por su madre al periodista Juan Rodríguez Doreste, que es una verdadera joya. Este fragmento está extraído de la publicación "1844-1944. Los Cien Años Venerables de Doña Carmen Matos"

"Vivíamos entonces en el campo, en Tafira baja. Nuestra casa estaba situada cerca de Salvago, en un sitio conocido por «Las Huesas». La habían construido sobre el mismo borde del barranco, en aquellos acantilados que tanto embellecen sus márgenes. Una tarde fuimos a Tamaraceite para visitar a unos familiares. Al regresar, la noche nos sorprendió en el mismo fondo del barranco, antes de empezar a subir aquellos intrincados vericuetos. El borroso camino ya no se veía. Al cabo de unos momentos nos habíamos perdido en la oscuridad. Las bestias que nos conducían no podían andar en la imponente negrura de la noche sin estrellas. Mi agobio eran mis hijos, los niños, Colacho y Otilia, únicos que entonces habían nacido. Cundió el desconcierto y el temor se apoderaba de todos nosotros. No podíamos pedir auxilio porque en aquellas soledades nadie nos hubiera oído. Alguien quedo, entonces, al cuidado de los niños; los demás comenzamos a buscar el camino, a tientas, tropezando, cayendo. ¡Qué angustia tan grande. Dios mío! Rodé dos o tres veces, me levanté, volví a resbalar, me golpeé las rodillas, me arañé contra ramas invisibles. Pero al fin pude gritar: ¡Ya está! ¡Aquí, aquí está el camino!"

Este suceso tuvo que ocurrir en el año 1879, y después del verano, que es cuando la noche cae más rápido. Otilia había nacido el 8 de mayo de 1878, y el proximo en nacer sería Pedro, que lo haría el 21 de septiembre de 1880. Por lo tanto, es posible que Colacho tuviese unos tres años y medio y Otilia un año y medio.

Colacho irá recibiendo a su hermanos con las siguientes edades:
  • 2 años y casi 2 meses cuando nació Otilia, el 8 de mayo de 1878.
  • 4 años y 6 meses cuando nació Pedro, el 21 de septiembre de 1880, bautizado en la Iglesia de San Agustín.
  • 5 años y 9 meses cuando nació su hermana María, el 19 de diciembre de 1881.
  • 7 años y casi 1 mes cuando nació Juan, el 8 de abril de 1883
  • 12 años y 8 meses cuando nació María del Carmen, el 12 de noviembre de 1888.

domingo, 8 de enero de 2012

Mis Recuerdos

Hablemos de Doña Carmen Matos.

El 23 de marzo de 1844 venía al mundo una niña en una casa de la Calle de Los Balcones. Su padre don Pedro Matos, caballero de alcurnia. Su madre, doña Carmen Moreno, dama de buen linaje andaluz. Siete días más tarde, el 30 de marzo de 1844 el párroco del Sagrario Matriz de Las Palmas, don Manuel Romero, bautizaba y ungía con óleo y crisma a María del Carmen Victoriana Matos y Moreno.

Estamos en el año 1877. Es el primer año de existencia de Colacho. Su madre, con la ayuda de la aya, se han volcado en criar al muchacho. Afortunadamente, el ambiente del campo siempre es más sano que el de la ciudad.

Me imagino a esta buena mujer, bonachona y siempre dispuesta a ayudar a su prójimo, sentada mientras su hijo descansa en la cuna, con una pluma y su libreta de pensamientos, en la cual, y por detrás de su hombro, hoy podríamos leer algo como esto:


Para recrear este post me he inspirado en la publicación "1844-1944 Los Cien Años Venerables de Doña Carmen Matos", firmado por Juan Rodríguez Doreste.

viernes, 6 de enero de 2012

1876. Nace Colacho

Nació Colacho el 12 de marzo de 1876 en La Angostura, municipio de Santa Brígida (Gran Canaria), hijo de Don Antonio Rafael José Francisco de Paula Massieu y Falcón, y Doña María del Carmen de Matos y Moreno. 

Su padres habían contraído matrimonio el 17 de mayo de 1875, en la parroquia del Sagrario-Catedral de Las Palmas de Gran Canaria.

Colacho vino al mundo en fin de semana, el segundo domingo de Cuaresma. El santoral celebraba ese día a San Gregorio el Magno. Atrás quedaba para María del Carmen, su madre, su primer embarazo, a la edad de 32 años (nada joven para aquella época). Su embarazo había comenzado en pleno verano de 1875. Ahora, con el cambio de luna, había dado a luz a un rollizo y sano muchacho.

Carmen Matos y Moreno, madre de Colacho. Fotomontaje con hoja del mes del Marzo de 1876
Elaboración Propia

Fue bautizado el 28 de marzo de 1876 con el nombre de Nicolás Gregorio Rafael Massieu y Matos. Era el décimo en el linaje de la casa Massieu en Canarias que llevaba el nombre de Nicolás.

Este es el árbol genealógico de Colacho, hasta sus bisabuelos (cliquear en la imagen para verla a mayor tamaño).

Arbol Genealógico de Nicolás Massieu. Elaboración Propia

De las fechas de las que tengo constancia, sus bisabuelos paternos gozaron con su presencia como bisnieto. No ocurrió lo mismo con la bisabuela materna, que falleció cuando doña Carmen contaba con seis años de edad, en 1850.

Colacho tuvo cinco hermanos más, siendo él el mayor: Otilia (1878), Pedro (1880), María (1881), Juan (1883) y Mª del Carmen (1888). 

Nació Nicolás el mismo año que se promulga en España la nueva Constitución por Cánovas del Castillo, estando bajo el reinado de Alfonso XII.


Notas:
  • No he podido aún obtener ninguna referencia para conocer en qué iglesia fue bautizado.
  • Las referencias de calendario son obtenidas del Almanaque Literario para 1876, que podéis enlazar en el link de la Biblioteca Nacional de España.

jueves, 5 de enero de 2012

Presentación

Se inicia este blog destinado al pintor grancanario NICOLÁS MASSIEU Y MATOS. Con este blog pretendo dar a conocer todo lo que vaya averiguando sobre la vida y obra de Nicolás Massieu, en la investigación que estoy llevando a cabo, desde hace aproximadamente un mes.
No esta siendo tarea sencilla, ya que seguir la pista del ilustre pintor para averiguar algo más de lo que está escrito en la bibliografía existente, o incluso verificar lo que en ellas se escribe, es como decía, difícil. En cualquier caso, eso me anima más, ya que cada nueva averiguación o dato obtenido representa una dosis de euforia inusitada.

De Nicolás Massieu y Matos parece que está todo escrito (lo digo por lo difícil de encontrar algo reciente). Lo voy a ordenar por fechas de publicación:
Para todo aquel que tenga interés en el pintor, es conveniente echar una lectura de los textos anteriormente mencionados, por lo que he insertado un link en los mismos para poder tener acceso a los documentos en pdf ofrecidos, el primero por la Memoria Digital de Canarias de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, el segundo aún sin link posible y el tercero a través de la página web de la Fundación Canaria Mapfre Guanarteme.

A modo de resumen de la biografía de Nicolás Massieu, diré lo que fácilmente podéis encontrar a través del buscador de Google con tan solo teclear "Nicolás Massieu y Matos":

Nació el 12 de marzo de 1876, en La Angostura, término municipal de Santa Brígida. Realizó sus estudios de primera enseñanza en el Colegio de San Agustín. Fue iniciado en la pintura por su tío Nicolás Massieu y Falcón. 
Con 18 años, su padre le presionó para que dejara la pintura y se dedicara al negocio familiar, por lo que se desplazó a Inglaterra para desde allí hacerse cargo de las exportaciones de fruta. 
En 1901 se mueve a Italia donde permanece durante 3 años, dedicado a la pintura y labores empresariales. 
En 1904 decide que está harto de los negocios, y se desplaza a París para dedicarse en cuerpo y alma a la pintura. Recibe clases, en la Academia de Julian, del severo profesor Jean Paul Laurens. También es admitido como discípulo por el ilustre pintor Eugene Carriere. Estudia a Ingres, a Puvis de Chavannes. Pero realmente, se queda prendado por el movimiento Impresionista, si bien ya en esa fecha era un movimiento pasado. Manet, Monet, Renoir y Degas... De ellos aprende el arte de combinar los colores sin mezclarlos, utilizándolos en bruto, tal y como salen de los tubos, sin mezcla alguna.
Regresa a Las Palmas en 1909 pero en ese mismo año, junto con su hermano Pedro, se "embarca" en la aventura de ultramar, y cruzando el charco emigra a Buenos Aires, donde permanecerá hasta 1914, año que regresa a su tierra, la cual no abandonará ya nunca.
Iré profundizando en todo esto y mucho más. Es una contradicción que Nicolás Massieu y Matos sea conocido como el "Pintor de Gran Canaria", y pocos grancanarios lo conozcan. No son muchos los grancanarios condecorados con la Cruz de Alfonso X El Sabio, como lo fue Nicolás en 1946.
Por cierto, mención importante para el trabajo desarrollado por María Dolores Arrollo Fernández en su tesis doctoral de título: "La pintura contemporánea de paisaje en las Canarias Orientales", del año 2001. Entre las páginas 114 y 129 se centra en Nicolás Massieu y Matos.